9950和0550設計師簽名標簽震撼發(fā)布

　　說起9950和0550，大家肯定不會陌生

　　這是我們生活中常用的伍拾圓券

　　但是，這不僅是一枚面額50元的人民幣

　　這還是一枚有故事的人民幣

　　由愛藏評級聯(lián)合

　　第五套人民幣布達拉宮圖案設計師曲振榮老師

　　推出的設計師簽名標簽

　　讓這一枚50元券

　　更有顏值、有文化、有價值！

　　9950、0550設計師簽名標簽震撼發(fā)布

　　愛藏評級聯(lián)合第五套人民幣布達拉宮圖案設計師曲振榮老師推出：1999年50元設計師簽名2000套、2005年50元設計師簽名1000套。

　　☑曲振榮老師親筆簽名，極具收藏價值

　　☑使用愛藏金標服務，長久保真全額賠付

　　☑每張30元，一張起評

　　☑數(shù)量有限，投資價值高

　　授權(quán)書

　　簽名標簽搶先欣賞

　　在藥王山觀景臺上，常能看到有人拿出伍拾圓人民幣,能夠印在人民幣上的風景一定是中國最美的地方。那么，你知道印在人民幣上的這張布宮照片的來歷嗎？今天，我們一起聆聽這段鮮為人知的故事……

　　面對重新設計的重任

　　他毅然踏上進藏的路途

　　1999年10月1日，建國50周年之際，中國人民銀行陸續(xù)發(fā)行了第五套人民幣。第五套人民幣背面主景圖案通過選用有代表性的寓有民族特色的圖案，充分表現(xiàn)了我國悠久的歷史和壯麗的山河。其中，伍拾圓券的背面主景是布達拉宮，但很少有人知道最初設計稿中的主景圖案是黃山。而兩幅景的設計者都是曲振榮——著名人民幣設計專家，原中國印鈔造幣總公司設計開發(fā)部、技術(shù)中心高級工程師，原中國印鈔造幣博物館館長。

　　1996年初春，第五套人民幣設計任務秘密下達了。曲振榮作為上海印鈔廠的主力設計師，經(jīng)過一次次地修改和調(diào)整，完成了伍拾圓券的正式上報稿，背面主景是黃山?？紤]到從民族大局出發(fā)，中央領(lǐng)導提出了新一套人民幣背面主景名山大川系列中增加西藏題材，經(jīng)研究，決定將伍拾圓券的背面主景黃山改為布達拉宮。

　　面對重新設計的重任，曲振榮毅然踏上了進藏的路途。在地圖上，黃山和布達拉宮幾乎在同一緯度，幾千里的路程雖遠，但在曲振榮心里，這是一次與西藏結(jié)緣的契機，從此，西藏便成了他心里最柔軟的地方。

　　用完3卷膠卷

　　全方位拍攝布達拉宮

　　1998年8月，曲振榮進藏采風，為伍拾圓券背面主景創(chuàng)作尋找靈感，一同前往的還有雕刻大師徐永才。沒想到，曲振榮一進藏就開始高反，連續(xù)3天的高燒后，才終于與布達拉宮相見。

　　“第一眼，就被這歷經(jīng)千年的輝煌建筑震撼了。非凡、神圣、雄偉壯觀，這些詞匯一下子匯集到我的腦海中，讓我興奮無比。”回憶起初見布達拉宮的情形，曲振榮的語調(diào)也跟著興奮起來。他還回憶起了西藏熱情的人民，那位一直盡心盡力載著他尋找靈感的司機……所有細枝末節(jié)都一一印刻在他心里，直到現(xiàn)在。

　　主景設計需要搜集大量素材，他和同伴從各個角度觀察布達拉宮，全方位取材，用完了整整3卷膠卷。那么，伍拾圓券上布達拉宮的景是在哪個位置取的呢？“現(xiàn)在看到的人民幣上的布達拉宮，是當時站在布達拉宮斜對面一個水廠的樓頂上拍攝的。”曲振榮對此印象深刻。而今，水廠已經(jīng)消失了，取而代之的是藥王山觀景臺，從那里看布達拉宮，同現(xiàn)在鈔票上呈現(xiàn)的布達拉宮形狀完全一樣。

　　很多人要問為何選擇這樣一個角度？為此，曲振榮也給出了答案：“這個角度帶一點仰視感，恰好可以更好地展現(xiàn)出布達拉宮的正面和側(cè)面，有立體感，使其顯得更加雄偉神圣。在創(chuàng)作的過程中還要處理畫的虛實、光線的明暗變化等，讓畫面顯得更有靈動感。”

　　變幻無窮的白云

　　牽繞著回去的心

　　在拍攝中，讓他印象最深的是布達拉宮頂上的云彩。當他拾級而上，看到頭頂?shù)脑谱儞Q無窮，由衷地感慨：“西藏的云太有特點了，它飄忽不定，看似虛幻，卻又實在；它是厚實的，卻又有層次；密則凝滯，疏則輕浮，疏密有度與布達拉宮相協(xié)調(diào)，方能表現(xiàn)出氣象萬千的雄渾。那種感覺，非親眼目睹難以想象。”20年過去了，說起這些他記憶猶新。

　　此刻拿出一張伍拾圓券人民幣，仔細品味背面的風景，布達拉宮上方似乎也有一片祥云——這是曲振榮和同伴等了很久，用心定格下來的歷史畫卷。

　　人民幣背面主景創(chuàng)作，可不只是拍張照而已，拍到了滿意的畫面，曲振榮和同伴馬不停蹄地趕回上海繼續(xù)投入到設計稿的創(chuàng)作中。將拍攝到的畫面一筆一筆畫下來，這就是最初素描稿的創(chuàng)作過程，也是所有程序中最復雜的一環(huán)。“布達拉宮的素描稿是所有風景里最難畫的，它上面的窗格太多，必須要足夠精準，因為素描稿還要提供給雕刻師，雕刻師再根據(jù)素描稿進行雕刻，雕刻后才能印在人民幣上，所以不能有絲毫馬虎。”曲振榮說。

　　經(jīng)歷了半個多月的封閉式創(chuàng)作，曲振榮的設計稿獲得一次性通過。

　　曾經(jīng)，這是一項絕密任務，沒有人知道曲振榮來西藏是帶著重任。對外，他只說是搜集素材，但心里比誰都要謹慎。后來，這段經(jīng)歷終于公開，當人們說著他的事跡，追問著他的設計理念時，他卻只是淡然一笑。“不過，每次看到伍拾圓券，還是百感交集。尤其是看到券面不整潔的時候，還是會不舒服，希望大家在使用人民幣的過程中，能夠多愛惜。”曲振榮如是說。

　　事隔經(jīng)年，從意氣風發(fā)到耳順之年，他將畢生精力傾注于鈔券設計，也因此與西藏結(jié)下了不解之緣，每每想起西藏，他都會看看老照片。“這些年，總想再回到西藏，回到布達拉宮看一看，夢里也總會出現(xiàn)那時的景和人。”曲振榮說，“我想，不久之后應該會再一次踏上這片讓我魂牽夢縈的土地。”

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